Bailar
Solo
De Steve Pastón (*)
Bailar solo no existe:
Un bailarín baila con el piso, y si se suma otro
Tenemos un cuarteto: cada bailarín con el otro y cada uno con el piso.
Ha surgido recientemente una nueva forma de
Danza que al igual que el piso, toma a cada bailarín como una superficie sobre la cual bailar.
Se llama Contact Improvisación y se parece a la lucha libre, a la acrobacia, al malabarismo, a rodar, saltar, dar vueltas canero y a hacer el amor; y sin embargo, ninguna de estas la describe totalmente. El espectro de posibilidades es lo que mejor ilustra el aspecto físico: dos personas improvisando libremente en movimiento usando el piso y al otro como superficie, confiando en la gravedad como constante.
Otra variante es la de la inercia al momentum; de la consistencia rígida (el piso), al ceder (piel-músculo- huesos-masa total como superficie) y las variables de dar y recibir no ya regidas por los roles preestablecidos para cada bailarín, sino por el entendimiento de que cada uno puede cambiar de dar a recibir en cualquier momento....
Esto nos lleva al aspecto físico de esta danza: el estado de ser o el estado mental de permitirse libertad y confianza mutua. La mente permanece libre de preconceptos y recuerdos; está solo en el momento presente, meditando sobre las posibilidades y sobre los pasajes más fáciles , en los cambios de energía que disponen ambos bailarines: es un estado de abandono; la confianza en si mismo y en el otro debe ser total. La capacidad de ayudarse a si mismo y entre sí debe estar siempre presente: mediante al movimiento constante uno persigue la comodidad mutua en constante cambio mutuo.
El bailarín cuenta con su peso sólo para entregarlo no para poseerlo. El último factor que vamos a considerar es el tiempo. La división del tiempo es minutos y segundos quizás ensombrezca la percepción del fluir del tiempo: pero en esta danza donde las unidades de tiempo se definen por las velocidades de masas independientes o semi independientes comprometidas en el movimiento, de y sobre los cuerpos, el tiempo transcurre tan rápidamente como se mueven los bailarines. Dado un estado de caída constante, las glándulas reaccionan como en aquellas caídas donde el tiempo aparentemente se detiene y los bailarines cambian sus conceptos pedestres por “un sentido del tiempo”, permitiendo algunos controles en la interminable cadena de accidentes que han provocado. Esa es la improvisación en la que hacen contacto.
* ”Contact Quaterly” Primavera del 70
De Steve Pastón (*)
Bailar solo no existe:
Un bailarín baila con el piso, y si se suma otro
Tenemos un cuarteto: cada bailarín con el otro y cada uno con el piso.
Ha surgido recientemente una nueva forma de
Danza que al igual que el piso, toma a cada bailarín como una superficie sobre la cual bailar.
Se llama Contact Improvisación y se parece a la lucha libre, a la acrobacia, al malabarismo, a rodar, saltar, dar vueltas canero y a hacer el amor; y sin embargo, ninguna de estas la describe totalmente. El espectro de posibilidades es lo que mejor ilustra el aspecto físico: dos personas improvisando libremente en movimiento usando el piso y al otro como superficie, confiando en la gravedad como constante.
Otra variante es la de la inercia al momentum; de la consistencia rígida (el piso), al ceder (piel-músculo- huesos-masa total como superficie) y las variables de dar y recibir no ya regidas por los roles preestablecidos para cada bailarín, sino por el entendimiento de que cada uno puede cambiar de dar a recibir en cualquier momento....
Esto nos lleva al aspecto físico de esta danza: el estado de ser o el estado mental de permitirse libertad y confianza mutua. La mente permanece libre de preconceptos y recuerdos; está solo en el momento presente, meditando sobre las posibilidades y sobre los pasajes más fáciles , en los cambios de energía que disponen ambos bailarines: es un estado de abandono; la confianza en si mismo y en el otro debe ser total. La capacidad de ayudarse a si mismo y entre sí debe estar siempre presente: mediante al movimiento constante uno persigue la comodidad mutua en constante cambio mutuo.
El bailarín cuenta con su peso sólo para entregarlo no para poseerlo. El último factor que vamos a considerar es el tiempo. La división del tiempo es minutos y segundos quizás ensombrezca la percepción del fluir del tiempo: pero en esta danza donde las unidades de tiempo se definen por las velocidades de masas independientes o semi independientes comprometidas en el movimiento, de y sobre los cuerpos, el tiempo transcurre tan rápidamente como se mueven los bailarines. Dado un estado de caída constante, las glándulas reaccionan como en aquellas caídas donde el tiempo aparentemente se detiene y los bailarines cambian sus conceptos pedestres por “un sentido del tiempo”, permitiendo algunos controles en la interminable cadena de accidentes que han provocado. Esa es la improvisación en la que hacen contacto.
* ”Contact Quaterly” Primavera del 70
J A M
Un JAM es un espacio de entrenamiento de contact improvisación. Allí no hay pautas preestablecidas, cada uno sigue su propio interés de movimiento y expresión.
El límite es la libertad del otro y la seguridad del espacio.
Contact Improvisación es una forma de danza donde dos o más personas bailan juntas. La relación física espontánea que se origina en la danza construye una improvisación donde leyes y fuerzas físicas del entorno son especialmente utilizadas para la articulación de los movimientos.
La organicidad que surge de la experimentación con la fuerza de
gravedad, la masa, la inercia y el momentum dan mayor libertad y
seguridad a los bailarines, permitiéndoles llegar a formas acrobáticas con sutileza y sin esfuerzo. La percepción de uno mismo, los otros, el tiempo y el espacio; el registro de las propias sensaciones; la imaginación, la atención y la intención son habilidades que también se entrenan para enriquecer el lenguaje corporal y la composición de la danza.
STEVE PAXTON
Un JAM es un espacio de entrenamiento de contact improvisación. Allí no hay pautas preestablecidas, cada uno sigue su propio interés de movimiento y expresión.
El límite es la libertad del otro y la seguridad del espacio.
Contact Improvisación es una forma de danza donde dos o más personas bailan juntas. La relación física espontánea que se origina en la danza construye una improvisación donde leyes y fuerzas físicas del entorno son especialmente utilizadas para la articulación de los movimientos.
La organicidad que surge de la experimentación con la fuerza de
gravedad, la masa, la inercia y el momentum dan mayor libertad y
seguridad a los bailarines, permitiéndoles llegar a formas acrobáticas con sutileza y sin esfuerzo. La percepción de uno mismo, los otros, el tiempo y el espacio; el registro de las propias sensaciones; la imaginación, la atención y la intención son habilidades que también se entrenan para enriquecer el lenguaje corporal y la composición de la danza.
STEVE PAXTON
La siguiente entrevista fue realizada por Nancy S. Smith en la primavera de 1994 en el Jam y conferencia sobre "Contact Improvisation: La forma" en los manantiales de aguas termales en Breitenbush, Oregon, USA. Fuente: Contact Quarterly
Que te ha permitido inventar la forma que nosotros llamamos Contact Improvisation
Steve: Yo no invente nada. Solo cree el nombre y el proceso para estudiarlo. Yo fije la forma desarrollada.
Es el CI un estado de la mente? Y si lo es, podrías definir ese estado mental?
Steve: Toda disciplina comienza desde la percepción. Los estados mentales son causados por las percepciones y/o los estados mentales determinan las percepciones. CI es un estado de mente de improvisación. El contacto no es un estado de mente pero si un evento físico exterior. Son dos combinaciones, estado mental y contacto, como los círculos que se forman cuando dos piedras son arrojadas a un charco.
Porque pensás que la gente tiene semejante anhelo y deseo de practicar CI?
Steve: El toque es esencial para la salud, nutrición, el desarrollo mental y maduración emocional del niño. Mucha gente no ha recibido lo suficiente, o bien, continua beneficiándose cuando es adulto.
Crees que practicando CI el cuerpo físico se convierte en adicto al contacto físico?
Steve: Adicción? Somos adictos por preferir aire fresco o comida sana?
Como te Sentís cuando el CI es usado en el campo de la danza "postmoderna”?
Steve: A quien le inquieta?
Alguna otra forma de danza puede ayudar a desarrollar las habilidades del CI?
Steve: Todas.
Que es la "pequeña danza”?
Steve: Entonar con la gravedad. Los reflejos adaptan a nuestro esqueleto alineando pesos y proporciones para mantenernos parados. Observar la pequeña danza da a nuestra mente la manera de entonar con la velocidad de los reflejos.
La respiración y el latido del corazón son una "pequeña danza”?
Steve: Son mas que eso pero también son otra manifestación de un aspecto de la mente en la cual es negado el acceso directo de la conciencia.
En que etapa de tu vida dancística estabas. Porque has sido más influenciado?
Steve: Aikido, meditación, gimnasia, técnicas de improvisación, la tensión urbana de Nueva York, el arte abstracto, la "forma" como principio de control, el trabajo de Simone Forti, una observación de Agnes Martin "la única cosa que quedo de la naturaleza en Nueva York es la gravedad”.
Es el CI una práctica espiritual? Y si lo es, como pueden sus principios ser mas efectivos y crear relaciones correctas en el mundo?
Steve: Toda danza es una práctica espiritual (debido a la conciencia momentánea). Es por esto que la iglesia ha expulsado la danza como un arte religioso acreditado. Mas allá de que sea o no una práctica espiritual, es un juego que requiere dos personas para ganar.
Que función tiene el CI en la sociedad?
Steve: Habiendo comenzado en centros urbanos intervino en la alterada vida física de los habitantes/prisioneros. Propagándose, lleno el vacío impuesto por la sociedad. La sociedad tiene la necesidad de influenciar el cuerpo físico de sus miembros. Desatado el nudo de regimentación y reglamentación, se libera un potencial antiguo, periférico, desconocido, impenetrable y familiar
Fuente: www.contactquarterly.com
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